非虚构写作的五种常用手法

新闻和写作2010.3.730我想分享image.php?url=0MmuxVYOpu

“非小说文学”概念的产生主要受到美国非小说的启发。 1959年,一起谋杀案在美国堪萨斯州被震惊。《纽约客》杂志要求美国作家杜鲁门卡波特在堪萨斯州报道一起全面的谋杀案。卡波特和助理哈珀花了六年时间。调查案件,追查受害者邻居和受害者员工的反应,并花费大量时间和精力处理在狱中等待被处决的两名凶手的细节。凭借独特的写作视角,新的文学技巧和沉重的社会良知,杜鲁门卡特写下了一个真实血腥案件的结果《冷血》。

这项工作是基于实际案例,但作者使用文学方法对其进行了调整,这导致了新闻事件和法律陈述的复杂性。卡波特简单地称之为“非虚构”。小说“。这个名字已经被用到了今天,并且已经成为一种重要的文学类型。

美国非小说类写作研究员兼作家沃尔夫总结了美国非小说创作的常用方法。他们是:建立戏剧性的场景;完全录制对话;注意记录情况的细节;观察多样性的观点(关注);独白和复合人物的性格。

中国的非小说写作已经抛弃了这一点,如“内心独白”和“性格结合”。它很少用于中国目前的非小说创作。今天,我们来看看李娟的《羊道》系列和梁红的《中国在梁庄》以及其他优秀的非小说文学是如何创作的。

01

设置戏剧性的场景

在非小说写作中,您不能通过总结和总结事件来讲述故事,但您应该通过场景展示情节的发展。恢复场景是非虚构叙事可读性的最重要方面。例如,李娟的《羊道》,虽然这篇文章是对日常生活的描述,但不仅不属于流氓帐户,而且很有吸引力,一个重要原因是她的话语的重点始终放在场景的描述。例如,在《羊道·夏牧场》第2节:当我们第一次搬到Wintercourt时,邻居要求两个孩子(一个三或四岁,一个五六岁)向我们发送酸奶和食物:

这时候,大人物首先到了这个地方,发现一个空的空间小心地放下热水瓶。为了防止它稳定下来,他也握了握手并移动了位置。然后拿起小妹妹手中的布袋。她转身踢了她的脚跟.嘿!嘿啦啦啦.我看到浅棕色的香味,热奶茶溅在草地上,银色的碎片碎片被砸碎 - 瞬间发生了什么?没有了!她只是小心谨慎地丢失了!

我们的第一反应是太可乐了,我们笑了。想了想之后,什么是荒谬,寒冷和饥饿,正在下雨,茶还没有喝醉,真是太可怕了!所以我叹了口气,叹了口气。

但是叹了一口气,感觉真的好笑,忍不住笑了。

然而,半小时后,两个孩子的怀孕母亲亲自拿起温暖的奶瓶送了奶茶。

通过对这两个场景的描述,作者生动而自然地表达了哈萨克人的简朴民俗。读者读到这篇文章,不仅感动了这两个孩子,而且还不由得佩服哈萨克民风俗。

02

完整记录对话

新闻写作很少使用对话,而且大部分时间都是“笔直”。有强烈故事的新闻偶尔只会使用少量对话。在大量小说中使用对话旨在塑造人物形象并促进故事的发展。然而,非小说写作中的对话往往是为了恢复故事的原始状态,使人们能够发出声音,让故事本身表达的东西自然地呈现在对话中。对话的非虚构叙事越多,它就越接近小说。这方面的工作代表《盖楼记》《拆楼记》《生死十日谈》,依此类推。

03

专注于记录细节

虽然这不是一项新技能,但非小说类作品“使这种描述成为一种不同寻常的心理深度”。正是这种技术允许作者的文本和读者的思想到达新闻报道和新颖想象力无法触及的地方。例如,在《羊道·冬牧场》“最重要的羊粪”一节中,作者不知疲倦地描述了羊粪对人和羊群的影响,清理羊圈的艰苦工作,反复扩大羊圈的繁琐等等。一个问题问题出现了.当写下牧羊人在沙漠中的位置时,李娟描述的是:

“住在粪堆里”听起来很难接受。事实上,羊粪真是件好事。它不仅是沙漠中唯一的建筑材料,也是不可替代的建筑材料。在寒冷漫长的冬季,没有什么能像动物的粪便那样神奇而持续地散发热量。最深刻的体验是,在羊群进入圆圈的夜晚,北风吹口哨,眼睛冻僵,眼睛几乎无法打开,脸就像一拳。但是,一旦它靠近羊圈厚厚的羊粪墙,寒冷立即停止,温暖的和平就被包裹起来。

在这里,作者向我们展示了一种自然的生活方式,也让我们直接感受到游牧生活的艰辛和品格的坚韧。

04

多元化的观点

作者“通过特殊人物的眼睛向读者呈现所有场景,使读者感觉进入角色心理的内部。” “这种描述是由其他人的一些观点所做出的,即通过各种观察角度,使读者了解英雄的心理活动和人格特征。”

在中国的非小说创作中,它也强调不同的视角,从不同的角度表达人与事。这也符合生活的逻辑。当面对同一个对象时,不同的人会有不同的感受和想法。这一点在《梁庄》的写作中得到了最充分的体现,例如,在《梁庄》的“现任支部书记:谁已经筋疲力尽”部分,通过当前支部书记的投诉和自我美化的趋势,乡党委书记对村长态度,父亲和弟弟对村长的不同看法等,更全面地展示了村干部的形象,而这种形象是有代表性的。在完整的书《中国在梁庄》中,父亲,旧的支部书记和县委书记对农村政治的看法,以及现任支部书记的叙述构成了一个“多声部门”,充分揭示了内部的变化。和各种农村政治。难以破解。

05

综合运用文学修辞技巧

除了我们上面描述的几种常见策略之外,非小说对于各种写作技术具有很大的吸收力。例如,当郑小琼写下《女工记》时,他充分发挥了自己诗人的专长,写了写诗的东西,并辅以散文来阐述。小说家写的一些非虚构的文本在这方面也很突出。例如,孙慧芬的作品《生死十日谈》,实际上,作者参与了团队研究仅仅五天,很大一部分的创作是基于录像带和团队成员的复述,包括作者自己的创作。

孙惠芬特别强调,这部非小说作品有一个虚构的构图:“事实上,这里的许多故事和人物都是虚构的,如蒋立生,杨竺,陆有万,很多很多。整合了所见所闻的故事。在塑造角色时,在构建现实世界时,我实际上试图将读者带到另一个世界,即我想表达的世界。“因为在作者的实际体验中,采访(包括录制的录像带)使她经历了很多闪光,但人们生活在“无尽的关系”中。生活本身很复杂,头脑很复杂,原始故事非常有限。叙述者只能提供一方。信息,问卷有自己的一套例程,但很难打开故事的背景。正是这为作者的创作提供了巨大的想象力。但是,如果没有孙惠芬的特别解释,读者无法分辨哪些是事实记录,哪些是虚拟想法。

非虚构的写作是为虚构的写作而产生的,但它不是反文学的,而是试图扩大文学的界限。它使用“非虚构”而不是“现实”的概念来试图找到文学与现实之间的平衡。作为一种文学,它并非完全基于纪录片,但它并非完全由文学追求。非小说类作品有其自身的真实性。它以真实的故事和情感触动人们。非小说创作有其文学翅膀。在写作中,它也采用了一些文学创作方法,但这些策略和方法也适用于真实写作。

本文取自《大学创意写作·文学写作篇》

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